“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”出自（）的《小池》。

(1)【◆题库问题◆】：[单选] “小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”出自（）的《小池》。
A．杨万里
B．苏轼
C．贺知章
D．陆游

【◆参考答案◆】：A

(2)【◆题库问题◆】：[名词解释] 唐传奇

【◆参考答案◆】：
唐代的文言短篇小说内容多传述奇闻异事，后人便称之为传奇。唐传奇作者往往"作意好奇"，标志着中国小说发展具有了独立的文学品格，进入了成熟阶段。其代表作有《柳毅传》、《霍小玉传》、《莺莺传》等。

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是（）
A．江西诗派传人
B．剑南诗派后进
C．江湖诗派宗师
D．遗民作家先驱

【◆参考答案◆】：C

(4)【◆题库问题◆】：[单选] 《史记》中“其志洁，故其称物芳”是司马迁对（）的描述。
A．汉武帝
B．司马相如
C．太史公
D．屈原

【◆参考答案◆】：D

(5)【◆题库问题◆】：[多选] 下列属于“初唐四杰”作品的有（）
A．《长安古意》
B．《在狱咏蝉》
C．《从军行》
D．《昔昔盐》
E．《帝京篇》

【◆参考答案◆】：A, B, C, E

(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 周邦彦怀古词名作（）化用了唐代诗人（）的《石头城》和《乌衣巷》中的句子，但却浑化无迹，没有斧凿之痕。

【◆参考答案◆】：《西河•金陵怀古》；刘禹锡

(7)【◆题库问题◆】：[问答题] 论周济“有寄托入，无寄托出”词论的内涵。

【◆参考答案◆】：
相对而言，"常州词派"中后起的周济的词论更具理论性和系统性。周济也讲尊体，讲比兴寄托，但他以词为本位，而不是用解经的方法论词。他创造性地提出了"有寄托入，无寄托出"的见解。
其《介存斋论词杂著》云："初学词求有寄托，有寄托，则表里相宣，斐然成章。既成格调，求无寄托，无寄托，则指事类情，仁者见仁，知者见知"。
其《宋四家词选目录序论》云："夫词，非寄托不入，专寄托不出"。
周济认为，运用巧妙的艺术构思，娴熟的艺术技巧，创造出独具个性的意境，即"有寄托入"。作家创造时不是从主观情感出发，先存一个"我要有寄托"的念头，有意识地寻找一种依托之物，而是兴与机会――主观情感由眼前的某种实景引起，在客观事物景象的触动、诱发之下，思想情感得到自然而然的流露。这样创作出的意境，即"无寄托出"。
清末况周颐一段话可以视作是对周济这个命题的阐释："词贵有寄托，所贵者流露于不自知，触发于弗克自已。身世之感，通于性灵（按：指性情），即寄托，非二物相比附也。横亘一寄托于搦（nuò）管（执笔）之先，此物此志，千首一律，则是门面语耳，略无变化之陈言耳。于无变化中求变化，而其所谓寄托，乃益非真。昔贤论灵均（屈原）书辞，或流于跌宕怪神，怨怼激发，而不可以为训。必非求变化者之变化矣。"（《蕙风词话》卷五））
"有"而"入"到"无"而"出"，是创作过程由低级到高级的演进，由个别到普遍的提升，它反映的不但是词学的问题，也具有美学上的普遍意义，因而，"常州词派"中人潭献就说："以有寄托入，以无寄托出，千古辞章之能事尽，岂独填词为然？"（《复堂词话》）从读者接受的角度看，"无寄托"的作品给读者的自由联想留下了更多、更广阔的空间，即"仁者见仁，智者见智"。而"有寄托"的词让读者"阅载千百，謦颏弗违"，最终只能达到与作者的共识。所以，"无寄托"是一种更高的境界。

(8)【◆题库问题◆】：[名词解释] 盛唐诗

【◆参考答案◆】：
就其总体风貌特征和主要倾向而言是雄壮浑厚。大致说来，盛唐诗绝大多数是浑厚的，但有一部分诗篇特别是王维、孟浩然等人的山水田园诗篇，风格冲淡闲逸，虽也自然浑成，但并不雄壮。这类诗篇在盛唐诗中毕竟只占少数。盛唐气象是一种宏观性的概括。唐朝是中国诗歌史上的黄金时代，盛唐诗是唐诗史上的高峰，以雄壮浑厚为特征的盛唐诗气象，具有很高的美学价值。

(9)【◆题库问题◆】：[单选] 《水龙吟》是苏轼次韵他的朋友（）的作品。
A．欧阳修
B．王安石
C．司马光
D．章质夫

【◆参考答案◆】：D

(10)【◆题库问题◆】：[名词解释] 八声甘州

【◆参考答案◆】：依唐边塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韵，故名八声。