茅盾最著名的代表作是长篇小说《（）》，它的主人公是（）。

(1)【◆题库问题◆】：[填空题] 茅盾最著名的代表作是长篇小说《（）》，它的主人公是（）。

【◆参考答案◆】：子夜；吴孙甫

(2)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 《三国演义》中张飞的粗中有细也颇让读者赏识，请简述诸葛孔明在痛失庞统亲自引兵增援刘备进军西川时，派遣张飞部领一万精兵智夺巴郡的故事。

【◆参考答案◆】：张飞领命前行将至，巴郡太守严颜教军士上城坚守不出，张飞几番杀到又被乱箭射回。张飞于是教马军下马、步军皆坐引严颜出敌，无效后又改教三五十个军士于城下叫骂，仍无效，张飞又生一计，传令军士四散砍打柴草寻觅路径，而后将计就计让假张飞迷惑以为得计的严颜，自引军伏击，生擒严颜后，紧随逃跑的川兵进入并占领了巴城。

(3)【◆题库问题◆】：[填空题] 方方的《风景》和池莉的（）都问世于1987年，是“新写实小说”的两部开山之作。

【◆参考答案◆】：《烦恼人生》

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 《三国演义》和《水浒传》之后，出现了大量的历史演义小说和英雄传奇小说，前者较著名的有《（）》、《（）》等；后者主要有《水浒后传》、《杨家将演义》、《（）》等。

【◆参考答案◆】：隋唐演义；东周列国志；说岳全传

(5)【◆题库问题◆】：[名词解释] 《鼓书艺人》

【◆参考答案◆】：它是老舍创作的一部比较优秀的现实主义长篇小说。在旧中国，艺人始终处于社会的最底层，任人玩弄侮辱。作品中写到了他们的悲惨遭遇，三个青年妇女都受到别人的欺骗和糟踏，也有些人自甘堕落，潦倒不堪。但小说并没有停留在渲染他们的沉沦，而是写出他们的觉醒。方宝庆和他的养女秀莲对艺术事业的严肃态度和美好设想，他们对于独立生活的渴望，使作品洋溢着高昂、乐观的基调。

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 秦代李斯的代表作品是哪篇？

【◆参考答案◆】：《谏逐客书》

(7)【◆题库问题◆】：[多选] 下列人物中，出自《红岩》的有（）。
A．江姐
B．许云峰
C．徐鹏飞
D．张灵甫

【◆参考答案◆】：A, B, C

(8)【◆题库问题◆】：[多选] 下列哪些是李劼人创作的历史题材的长篇小说？（）
A．《死水微澜》
B．《科尔沁旗草原》
C．《暴风雨前》
D．《为奴隶的母亲》
E．《大波》

【◆参考答案◆】：A, C, E

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 中国现代文学30年中，现代派诗歌的发展经历了20年代的象征诗派，30年代的现代诗派和40年代的九叶诗派几个阶段，试简要说明这三个流派之间的区别和联系。

【◆参考答案◆】：20世纪20年代，以李金发为代表的象征派诗歌，主要模仿19世纪末期以波特莱尔、魏尔伦、马拉美、蓝波为代表的法国早期象征主义，拒绝描绘客观现实，忌讳直抒胸臆，而热衷于使用种种怪诞的意象，试图通过象征、隐喻、幻觉、暗示等手法来表达诗人对于生活的主观看法和内心情绪，形成诗歌整体上的晦涩难懂和神秘感，渲染了一种颓废、迷惘的情绪。20世纪30年代以戴望舒、卞之琳、何其芳等为代表的现代派诗人，主要受法国后期象征派诗影响，强调"用现代的词藻排列成的现代诗形"，来表现"现代人在现代生活中所感受的现代情绪"；强调通过大量象征意象的隐喻、暗示来表现主观情绪。由于这一时期的现代派诗人大都有着深厚的中国古典文化修养，在各自的诗歌创作中，都有意识地借鉴了中国古典诗词中的传统意象，并融会传统文学的已经营造、气氛渲染的手法，再加以优美的语言，创作出了一批中西合璧、纯诗化的现代派诗歌。这些是李金发等人在创作中随意组合意象，导致整体上支离破碎、怪异隐晦的诗风所不及的。20世纪40年代"九叶诗派"的出现意味着新诗现代化探索的深化。诗人们在艾略特、叶芝等欧美诗人影响下，用强劲的生命力和主体意识连接起现实人生和诗歌艺术，逼近历史现实而又深入自我心灵；在艺术表达上注重用知识思辨来表现感性认识，注重思想性与艺术性。中国现代白话新诗所经历的这三个阶段，都深深地打上了欧美诗歌的烙印，是现实主义、浪漫主义、现代派等各种流派的融合。在这三个阶段中，逐渐由对西方现代派诗歌的完全模仿、移植到逐步民族化、本土化并最终成熟，实现完全中国化的过程。同时，后阶段的诗歌对前者的诗歌都有一定的借鉴，如"九叶诗派"是对象征诗派和现代诗派的延伸，也是其拓展和深化

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 南朝乐府民歌与北朝乐府民歌在内容和风格上有何不同？

【◆参考答案◆】：南朝民歌和北朝民歌由于产生的地域和社会环境不同，故而在内容与风格上就呈现出不同的风貌。南朝民歌由于多产生育商业发达的都市，主要反映城市中下层居民的生活和思想感情，又由于统治者采录民歌仅仅是为了声色娱乐，在收集时按照他们的趣味进行选择，因此，现存南朝乐府民歌的内容比较狭窄，绝大多数是情歌，而且多是女性口吻，某些情歌还有较重的色情成分和胭脂气，很少泥土气息。南朝民歌载形式上的特点，一是体制短小，多是无言四句的小诗，它的出现为绝句的产生奠定了基础；二是多用比喻和隐语双关。语言清新、自然、活泼，多方言口语，具有一种天真活泼的情态，风格清丽委婉、缠绵哀怨而趋于柔弱。北朝乐府民歌，现存只有六十余首。由于北朝乐府民歌产生于长期处于混战状态的北方，又出于各个民族，因此反映现实生活比南朝要远为深广。其中以反映战争、徭役和人民流离失所的诗篇最多；其次是反映北方民族的尚武精神，表现壮烈牺牲，歌颂战斗英雄的，如《木兰诗》；还有少数诗篇写婚姻恋爱和北国风光的，如《敕勒歌》。可见，北朝民歌数量虽然比南朝民歌少，但题材广泛，内容丰富，是南朝民歌所不能比的。北朝民歌语言朴素，感情直率，就是情歌也大都大胆泼辣，这就形成了北朝民歌刚健豪放的风格，与南朝民歌的艳丽柔弱迥然不同。