荆轲自认为刺秦失败的原因是（）。

(1)【◆题库问题◆】：[单选] 荆轲自认为刺秦失败的原因是（）。
A．剑术粗疏
B．因太子丹催逼而仓促上路
C．尺八匕首不及七尺之剑
D．效法曹沬生劫之

【◆参考答案◆】：D

(2)【◆题库问题◆】：[单选] 与文学创作比较，文学批评文章的结构更讲究（）
A．随意性
B．变化
C．规格化
D．章法

【◆参考答案◆】：D

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 如从启蒙者与大众之关系的角度看《复仇》，则鲁迅对于启蒙主义的看法是（）。
A．启蒙主义遭致失败，理应放弃
B．不是启蒙者启大众之"蒙"，恰恰相反，是大众教育启蒙者，启这些自以为是者之"蒙"
C．启蒙者高高在上，该是眼睛向下的时候了
D．启蒙主义遭遇了悲剧性的尴尬

【◆参考答案◆】：D

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 曹丕《典论·论文》把文章分四科八种。八种文体具体指：奏、议、书、论、铭、诔、（）。

【◆参考答案◆】：诗、赋

(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 主张诗歌要“吾手写吾口”的是黄遵宪；首倡“诗界革命”的是（）。

【◆参考答案◆】：梁启超

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 论述王国维关于文学创作审美特征的主要理论。

【◆参考答案◆】：（1）境界说是王国维文学思想的核心，境界说吸取了西方新的理论，并和中国传统文论相互融合，是王国维文论思想的经典，其理论阐述主要集中在《人间词话》一书中。（2）文学创作的关键在于境界的创造，境界是真景物与真感情的辩证统一和生动的艺术表现。境界说的本质就是情与景、物与我的内在统一。（3）境界的分类：其一，造境与写境。这是从创作方法着眼的。二者相当于理想与写实两派。其二，有我之境与无我之境。前者突出主体观念性，具有强烈的感情动态，可称之为宏壮；后者是审美主体摆脱世俗生活之欲的拘束，传达出平静的感情心态，可称之为优美。其三，隔与不隔。语言尽其物象和感情就是不隔，语言描绘出的物象模糊、感情含混则是隔。其四，境界的大小与高低之分。这是针对主体表现境界所选取的物象不同，大与小不是评价文学作品的标准，但高与低却是。其五，诗人之境与常人之境。诗人能够用语言文字表达对外物的感受而成为艺术境界，常人只能感受生活真实的境况，而不能进行文学创作。（4）境界说具有哲学化、人格化、美学化的色彩，为传统"意境说"作了总结。

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 论述严羽的诗歌审美特征论。

【◆参考答案◆】：（1）严羽在《沧浪诗话•诗辨》中提出"别材别趣"说，作为他的诗歌审美特征论，体现了他对诗歌的特殊规律和审美特征的自觉探索，对纠正当时诗坛流弊起到了重要作用。（2）"材"即诗歌题材，"别材"即是说诗歌创作在题材和内容方面有自己特殊的要求和规定，即：吟咏情性。反对以知识学问为具体内容和表现对象，反对江西诗派的创作风气。他认为只有吟咏情性的诗歌，才具有感发读者的审美效果。（3）"趣"指艺术旨趣，"别趣"即是说诗歌有其特殊的艺术旨趣，"别趣"又名"兴趣"或"兴致"，它的具体内涵有三：第一，它要求诗歌内容必须表现诗人独特的审美感受，即情性，别趣以别材为前提条件。第二，要求在诗歌的语言、情感、意趣等艺术表现上做到"不落言筌"，"无迹可求"，共同构成一个生机勃勃的艺术整体，创造出透彻浑成的意境，使读者领悟到丰富的艺术旨趣。第三，别趣并不否定理性内容的存在，严羽反对的是以诗歌讲理的概念化倾向，主张将理趣寄寓在审美的境界中。（4）"别材别趣"说从题材内容、审美效果、艺术表现方式等方面论述了诗歌的独特规律和审美特征，论述了诗歌创作中的情理关系，纠正了宋诗之弊，具有很高的理论价值。但这一理论相对忽视现实生活的重要作用，是其不足。

(8)【◆题库问题◆】：[单选] 18世纪欧洲文学批评普遍强调（）
A．表现情感的法则
B．模仿自然的法则
C．宣扬理性的法则
D．道德教育的法则

【◆参考答案◆】：B

(9)【◆题库问题◆】：[单选] 中国古代评点小说的始作俑者是（）
A．刘辰翁评点《世说新语》
B．李卓吾评点《水浒传》
C．金圣叹评点《水浒传》
D．毛宗岗评点《三国演义》

【◆参考答案◆】：A

(10)【◆题库问题◆】：[单选] 教材指出：钟嵘在《诗品序》里提出“滋味”说，而要创造出作品中深厚的滋味，钟嵘认为关键在于（）
A．如何运用新兴的五言诗的形式来写作
B．如何综合运用赋、比、兴的方法来写作
C．如何吸收并运用四言诗"文约义广"的经验来写作
D．如何学习并灵活运用《诗经》和《楚辞》的语言形式来写作

【◆参考答案◆】：B