《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟的标志：

(1)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟的标志：

【◆参考答案◆】：1918年5月鲁迅狂人日记在新青年发表，这是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，它以"表现的深切和格式的特别"，成为中国现代小说的伟大开端，开辟了我国文学（小说）发展的一个新时代。将在1918－－1922年连续写的15篇小说编为呐喊，1924－－1925年的11篇小说收入彷徨，是中国现代小说的成熟之作。（一）表现的深切－－独特的题材、眼光与小说模式（1）开创了"表现农民与知识分子"两大现代文学的主要题材。（2）在观察表现小说主人公时，有着独特的视角：始终关注着"病态社会"里的人（知识者与农民）的精神"痛苦"。他揭示人的精神病态，是为了揭露造成精神病态的病态的社会。（3）小说情节结构模式为"看与被看"、"离去－－归来－－再离去"。A．"看与被看"分为两类：一类是一面看别人，一面被别人看，由此构成二元对立。在这类小说中，在好奇的看客看被看者的背后常常有位隐含的作者在看：用悲悯的眼光愤激地嘲讽着看客的麻木与残酷，从而造成一种反讽的距离；另一类的二元对立发生在先驱者与群众之间。在这类小说中，人物与作者的距离大大缩小，作品中渗透着较多的鲁迅的生命体验。B．"离去－－归来－－再离去"也称为"归乡"模式。在这一模式的小说中，叙述者在讲述他人的故事的同时，也在讲述自己的故事，两者互相渗透、影响，构成一个复调。（二）"格式的特别"－－"创造新形式的先锋"鲁迅的呐喊彷徨所建立的中国现代小说的新形式，既是自觉地借鉴外国小说形式的结果，也是由不自觉到自觉地借鉴中国传统文学（包括传统小说）艺术经验的结果。

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 《诗经〃氓》是一首（）诗。

【◆参考答案◆】：弃妇

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 被称为“20世纪30年代中国农民革命斗争的壮丽史诗”的是（）。
A．《红日》
B．《红旗谱》
C．《百合花》
D．《林海雪原》

【◆参考答案◆】：B

(4)【◆题库问题◆】：[判断题] 神话的起源与人类的想象有关，现有的神话故事反映的都是人们想象的过程。
A．正确
B．错误

【◆参考答案◆】：正确

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简析张爱玲小说的主要特色。

【◆参考答案◆】：苍凉、奇异、亦中亦洋、既雅又俗是张爱玲小说创作的独特风格。张爱玲出身于前清官宦大族，父母离异，家庭生活支离破碎，充满暴虐和摧残，这使她较早地感受到人类情感的残缺和人生的孤独苍凉，规定了她后来小说创作的基调。在《金锁记》、《倾城之恋》、《沉香屑——第一炉香》等作品中，张爱玲放笔描写沪、港洋场上中层华人家庭中情欲的幽灵的猖獗、黄金的魔影肆虐和由此而出现的种种疯狂的变态心理，曹七巧、白流苏、葛薇龙等人物形象栩栩如生地从小说中走出来，展示出一个畸形扭曲的、苍凉没落的、又是习见为常的世界。在张爱玲的"霉绿斑斓的铜香炉"中，燃烧着外国现代派常见的题材的沉香、性心理、性变态、情结、人格分裂等，处处显出作家的主情主义倾向。她的大部分作品都以婚恋为题材，表现她的纯洁真挚的两性之爱的崇高和金钱社会对人类感情生活的侵蚀。《金锁记》直接抨击了买卖婚姻，《倾城之恋》与写了婚姻苦涩的算计，《沉香屑——第一炉香》、《留情》等许多作品都描写了金钱社会中千疮百孔的两性之爱和寡情淡味的地夫妻生活，而对这些，张爱玲感到无限的苍凉。总之，苍凉、奇异是张爱玲小说的基调，同时，她的小说又是中西结合，雅俗共赏的

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 九叶诗人中，穆旦的诗歌创作突出地体现了新诗现代化的深层探索。请结合具体作品分析说明作者所进行的艺术创新。

【◆参考答案◆】：穆旦诗歌的艺术创新体现在以下几方面：①戏剧张力的构造。穆旦诗中的个人风格十分显著，构成了一种迥异他人的"张力之美"。这种"张力"首先表现在他的诗歌体式上。诗人的诗体主要分两类：一类是抒情短诗，诗意凝练紧凑，抒发内心的情感与思辨；一类则是戏剧体长诗，如《防空洞里的抒情》、《从空虚到充实》、《神魔之争》等。另一种"张力"模式在穆旦诗中表现为不同类型的经验、词语和诗境的陌生化并置上。如《五月》一诗就是这样。②"用身体来思想"。（见上题）③对传统诗意的反动。在新诗诗人中，穆旦是受中国传统诗词影响最少的一个，这是他自觉选择的结果。他反对诗歌书写那些所谓诗意的"风花雪月"，主张以特殊的现代经验为表现对象。他是力图通过追求"非诗意"来达到新鲜的独特诗意。古典诗歌情景交融、"思与境偕"的审美理想在穆旦的诗中，遭到了自觉的抵制，读者在他的诗中很少看到风花雪月的"诗化"境界，更多的是物化的、异质性的现代经验。他早期采用现代手法写成的《还原作用》一诗，就出现了"污泥里的猪"等丑的字样，用他自己的话说："是用了‘非诗意’词句写成诗。"在他的其他诗作中，也极大地疏远了古典诗境的醇美取向。对古典诗境的反动，不仅表现在诗歌素材的现代化上，更显示为诗歌审美的生成上。在语言上，穆旦也表现出一种"非诗意"的反叛姿态，将新诗从封闭的"诗歌语言"的狭隘中解放出来。他不仅将大量现代生活词汇引入诗中，而且常常采用逻辑关联词和欧化句法，作为诗歌的主干，形成一种理性的推论力量。如《鼠穴》一诗的句子就是如此。

(7)【◆题库问题◆】：[多选] 下列哪些作品被鲁迅编入了“奴隶丛书”？（）
A．《生死场》
B．《八月的乡村》
C．《丰收》
D．《鸭绿江上》
E．《最后的微笑》

【◆参考答案◆】：A, B, C

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述《骆驼祥子》的思想意义。

【◆参考答案◆】：主要讲述的是旧北京人力车夫的辛酸故事。本文痛斥了压迫人民的无德之人，揭露了黑暗的旧社会对淳朴善良的劳动者所进行的剥削、压迫，控诉了旧社会活生生把人"变"成鬼的罪恶，表达了作者对劳动人民的深切同情，批判了自私狭隘的个人主义，也揭示个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困改变境遇的主题。更体现了人是随环境变换而改变的动物，可谓是最不堪一击的。

(9)【◆题库问题◆】：[多选] 下列属于“陈奂生系列小说”的是（）
A．《李顺大造屋》
B．《"漏斗户"主》
C．《陈奂生转业》
D．《陈奂生包产》
E．《陈奂生上城》

【◆参考答案◆】：B, C, E

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 元刊本《全相平话（五种）》是部什么样的书？

【◆参考答案◆】：《全相平话（五种）》是元至治年间刊行的五种讲史话本，也是今存最早的平话丛书。平话，是宋元时期“讲史”的别称，亦称之“评话”。《全相平话（五种）》包括：《武王伐纣平话》、《七国春秋平话》（后集）、《秦并六国平话》《前汉书平话》、续集《三国志平话》，每种均分上中下三卷。断代的平话丛书，原当不止以上五种，起码尚有《七国春秋平话》（前集）和《前汉书平话》（正集）可惜今已不存。《全相平话（五种）》各书演述史事，杂以传说，内容文字均甚简率。此五种平话来源不相同，但一直长期传留在说书人的口头，或作为说书人讲话的底本，乃是纯粹的民间作品，民间气息十分浓厚。元至治年间建安虞氏刊印时，亦未加以整理润饰，虽然文字上比较粗糙，但在很大程度上保留了其原始风貌，对于我们了解和研究宋元讲史话本具有重要的参考价值。